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jueves, 30 de agosto de 2012

UNA RECOMENDACIÓN ESPECIAL

Los amigos de QUE EN PAZ DESCARGUES vienen publicando los capítulos de una serie imprescindible para quienes les interesa el metal. Se trata de la serie Metal Evolution, un estudio muy preciso y minucioso acerca de cómo se ha desarrollado el metal a lo largo y ancho del mundo. Su responsable es el canadiense Sam Dunn, quien además de ser un gran cultor del Heavy Metal, es antropólogo y cineasta. Está acompañado del productor y director cinematográfico también canadiense Scot McFadyen.





Sam Dunn es conocido por una serie importante de documentales relativos a la cultura emergente del Heavy Metal en particular y del ambiente del Rock en general. Cuenta como antecedentes Metal: A Headbanger's Journey [2005], Global Metal [2008], y Rush: Beyond The Lighted Stage [2010], entre muchos otros dedicados a Iron Maiden, Joe Bonamassa, Motorhëad, etc.


Sam Dunn


Dunn y McFadyen


En relación a este Metal Evolution debemos señalar el carácter ambicioso del proyecto, al tratarse de una serie televisiva compuesta de 11 capítulos que abarcan diversas ramas de este frondoso árbol que viene desarrollándose desde sus raíces a fines de los años '70 [o quizás mucho más, ya que Dunn rastrea en antecedentes y raíces profundas y primitivas]. En esa investigación, de la que se cuenta en forma suscinta, el autor nos lleva por muy diversas regiones y logra entrevistas con muy diferentes protagonistas de esta larga historia. No solo se detiene en el aspecto más directamente vinculado con los grandes músicos o quienes, aún no siendo grandes, representan personajes de éxito, sino que también se plantea hipótesis de trabajo que le permitan desentrañar, con apelación a instrumental y opiniones científicas y académicas, el arraigo que esta caudalosa vertiente del Rock viene provocando en varias generaciones de metaleros.

Desde luego que Dunn se cuenta dentro de los adeptos al Metal, pero no se queda en la mera admiración de actuales y pretéritos ídolos del género. Va hacia el análisis y a aportar, a partir de su mirada del fenómeno como parte de un entorno cultural y con enfoque del tema como manifestación antropológica para la comprensión del rol que juega dentro de la sociedad contemporánea. De hecho, no solamente se puede disfrutar de la música, de las anécdotas que se presentan a través de las entrevistas, sino que se puede aprender algo más acerca de la historia del Rock y de uno de los fenómenos que componen la cultura de los últimos 40 años por lo menos.

Dunn es consciente de que un fenómeno de tan larga data pasa a ser un síntoma cultural. Así como veíamos, al analizar Woodstock, la persistencia de esos síntomas culturales, este Metal Evolution, nos permite comprender otras facetas y aristas del mundo en que vivimos.

La página Que En Paz Descargues lleva publicados hasta ahora 5 de los 11 capítulos, con el inestimable trabajo del amigo Fabröfer en cuanto a la traducción y subtitulado. Por todo ello, le estamos agradecidos y reconocemos el gran aporte que hace.

La serie consta de los siguientes capítulos: 
  1. Pre Metal [emitido el 11/11/2011]
  2. Early Metal Part 1: US Division [emitido el 19/11/2011]
  3. Early Metal Part 2: UK Division [emitido el 03/12/2011]
  4. New Wave Of British Heavy Metal [emitido el 10/12/2011]
  5. Glam [emitido el 17/12/2011]
  6. Trash [emitido el 31/12/2011]
  7. Grunge [emitido el 07/01/2012]
  8. Nu Metal [emitido el 14/01/2012]
  9. Shock Rock [emitido el 21/01/2012]
  10. Power Metal[emitido el 28/01/2012]
  11. Progressive Metal [emitido el 04/02/2012]
Como hemos dicho, solamente están disponibles los cinco primeros capítulos hasta el momento. Pero bastan para tener una muy ajustada idea acerca de la calidad del material. El estilo es semejante al de A Headbanger's Journey y Global Metal. Rigor de investigación, profusa documentación, ilustración clara de lo que se plantea, en los lugares mencionados, con las personas reales en entrevistas especiales para cada documental, lo que denota un esfuerzo de producción realmente apreciable. Dunn no jibariza otros materiales periodísticos previos aun cuando esté refiriéndose a épocas ya alejadas del presente. Entrevista a aquellos músicos en el presente y, claro está, aporta algunas imágenes de archivo en cuanto a ilsutrar las performances originales de las bandas, especialmente de las más antiguas y de aquellas que ya no existen.

El resultado, hasta ahora, es plenamente satisfactorio y está muy por encima de la expresión de un fan metalero. Además es ecuánime con lo que tiene que serlo. Esto es: a pesar de que pueda gustarle mucho esta o aquella banda, igualmente señala los puntos flacos que pueda haber tenido y, cuando percibe que tenía alguna predisposición negativa respecto de alguna banda o subgénero, sabe reconocer aquello que puede hacerle modificar su opinión a partir de haber profundizado en el conocimiento de ellos. Tal lo que ocurre en el capítulo dedicado al Glam Metal, por ejemplo.
Por eso, hacemos una recomendación muy especial: hay que ver, aprovechar y - creo que sin duda - disfrutar de esta nueva producción de un realizador e investigador joven que todavía tiene mucho para decir acerca de la cultura contemporánea del Rock.

ABBEY ROAD dice:

 
5/5 YELLOW SUBMARINES

Hasta la próxima


miércoles, 29 de agosto de 2012

SALUDOS A NUESTROS AMIGOS DEL MUNDO (IV)

Llegando a este fin de agosto y ya cerca del comienzo de la primavera austral, queremos dar a nuestros amigos de todo el mundo nuestros cordiales saludos y expresar la gratitud por la consecuencia en ser visitantes de ABBEY ROAD.

Como hemos hecho en meses anteriores, consignaremos quiénes han entrado más según las categorías que se cuentan en las estadísticas de Blogger.

En la categoría de En cualquier momento, siguen liderando por lejos los amigos mexicanos, seguidos por los amigos de Estados Unidos, Argentina, España y Chile respectivamente. Sin cambios respecto al mes anterior.

En el mes, han entrado más nuestros amigos de Estados Unidos, seguidos por los de Argentina, México, España y Chile, en ese orden.

En la semana, las entradas provienen en primer lugar de Estados Unidos y los cuatro siguientes lugares son los mismos que en el mes y en el mismo orden.

Durante el día que está transcurriendo, en primer lugar se ubica Estados Unidos, seguido por los mismos cuatro países, pero ordenados distinto: México, Argentina, España y Chile.

Y ahora, en este preciso momento, miércoles 29 de agosto, a las 17:45, los amigos que nos visitan lo hacen en este orden: primero, los amigos mexicanos, seguidos de los de Chile, Perú, Brasil y España.

Nuevamente, a todos muchas gracias por hacer resonar de alguna manera lo que en este blog se intenta trasmitir y difundir. Esperamos producir muchos nuevos posts que resulten interesantes y que aporten algo provechoso para los amigos lectores.

Ya estamos en la preparación de algún otro tema, que en breve publicaremos.

Entretanto, los saludo afectuosamente

Hasta pronto.


martes, 28 de agosto de 2012

PAUL IS DEAD (III) 1968 - 1970

Sigamos con las pistas que aparecen en los discos siguientes.




En 1968 se edita The Beatles, conocido como White Album, el único disco doble de estudio, no recopilatorio que editaron los genios de Liverpool.







  • Si bien la carátula es totalmente blanca y no daría lugar a pistas, el álbum trae un poster desplegable con un fotocollage de imágenes de los músicos. En una de ellas Paul aparece como bailando y unas extrañas "manos de esqueleto" lo estarían sujetando de la cintura. En otra, aparece Paul con lentes y bigote como en una foto de carné de identificación, que se sostiene es William Campbell o algún otro (Keith Allison) reputado como ganador del concurso de dobles. Y finalmente, se incorpora otra en la que McCartney aparece semisumergido en una bañera, sobresaliendo solo su cabeza, como si estuviera separada de su cuerpo.
CREDIBILIDAD: 0
ES UN COLLAGE DE FOTOS DE DIVERSAS ÉPOCAS DE LOS CUATRO. CLARO QUE SI LO MIRAMOS BUSCANDO PISTAS DE PAUL IS DEAD, SOLAMENTE BUSCAREMOS EN LAS FOTOS DE PAUL. NADA AMERITA SACAR LAS CONCLUSIONES QUE SE MENCIONAN. ¿QUIÉN COMPROBÓ LA EXISTENCIA REAL DE WILLIAM CAMPBELL, POLICÍA CANADIENSE, GANADOR DE UN CONCURSO DE DOBLES DE PAUL (REALIZADO DÓNDE, CUÁNDO, ENTRE QUIÉNES), ETC? LO DICHO EN OTRA PARTE, UNA IDENTIDAD MÁS PARA CAMPBELL. CUANTOS MÁS SON MENOS SE CREE QUE HAYA HABIDO UNO.


  • En el tema Glass Onion, de autoría de John, se vuelve a mencionar a la morsa y se hace una revelación:                                                                  I told you about the walrus and me-man
    You know that we're as close as can be-man.
    Well here's another clue for you all,
    The walrus was Paul.                                                                                  
    Con esto John estaría revirtiendo lo dicho en I Am The Walrus y entonces Paul era la morsa, símbolo de la muerte.
CREDIBILIDAD: 0.5
ES ENIGMÁTICO EL CAMBIO DE IDENTIDAD DE LA MORSA Y EL HECHO QUE DIGA QUE APORTA OTRA PISTA. PERO NADA INDICA QUE HAYAN EFECTIVAMENTE UTILIZADO EL SÍMBOLO NÓRDICO DE LA MUERTE EN RELACIÓN A LA MORSA. YA SABEMOS QUE LA REFERENCIA ES HACIA EL POEMA DE LEWIS CARROLL. ENTONCES, EL SIGNIFICADO ES OTRO, LO QUE SIGNIFICA LA MORSA EN LEWIS CARROLL ES APLICABLE PRIMERO A JOHN Y DESPUÉS A PAUL.
PERO SI SE ATIENDE A TODA LA LETRA, SE VE EL CONTEXTO EN QUE SE DICEN LAS COSAS. JOHN REMITE A VARIOS TEMAS DE THE BEATLES VISTOS A TRAVÉS DE UNA CEBOLLA DE VIDRIO [QUE NO SIMBOLIZA UN ATAÚD COMO ALGUNOS PRETENDEN, SINO UN DISTORSIONADOR O INVERSOR DE LA REALIDAD ALGO SURREALISTA]. LAS MENCIONES SON A STRAWBERRY FIELDS FOREVER, I AM THE WALRUS, LADY MADONNA, THE FOOL ON THE HILL Y FIXING A HOLE. LOS VERSOS QUE DICEN LOOKING THROUGH THE BENT BACKED TULIP, TO SEE HOW THE OTHER HALF LIVES, YEAH, LOOKING THROUGH A GLASS ONION, REMITEN A UNA VISIÓN A TRAVÉS DE ALGO QUE PERMITA VER LA OTRA MITAD, LA OTRA PARTE, EL REVERSO, A TRAVÉS DE UN VIDRIO DE MUCHAS CAPAS, COMO LA CEBOLLA Y QUIZÁS CON AYUDA DE ALGUNA SUSTANCIA (TULIP SE USA PARA DESIGNAR A ALGUNAS DROGAS DE DISEÑO). HAY QUIENES SOSTIENEN QUE LA LETRA ES UNA BURLA DE LENNON RESPECTO DE AQUELLOS QUE BUSCAN SIGNIFICADOS MUY REBUSCADOS EN SUS LETRAS, COMO LO HABÍAN HECHO CON TOMORROW NEVER KNOWS, I AM THE WALRUS, A DAY IN THE LIFE Y OTRAS.


  • Sobre While My Guitar Gently Weeps, se ha señalado que al final, George repite Paul, Paul, Paul varias veces. Y sobre Cry Baby Cry, que al final se agrega unas frases de Paul - o sus sustituto, al estar muerto - cantando Can You Take Me Back Where I Came From, Can You Take Me Back ...
CREDIBILIDAD: 0.5
LO DEL FINAL DE WHILE MY GUITAR GENTLY WEEPS PUEDE SER CUALQUIER PALABRA, UN TARAREO, UN SONIDO, NO NECESARIAMENTE UN NOMBRE. LO DE CRY BABY CRY PERTENECE A OTRA GRABACIÓN, UNA PARTE DE UNA LARGA IMPROVISACIÓN DE MC CARTNEY, QUE PUEDE OIRSE EN THE WHITE SESSIONS. EL CORTE INCLUIDO ES BÁSICAMENTE RESPONSABILIDAD DEL INGENIERO DE SONIDO.



  • En I'm So Tired se encuentra una pista de las que pueden llamarse de backwards, o sea, cuando se escucha al revés la cinta. Al parecer, allí se dice: Paul is a dead man, miss him, miss him, miss him.
CREDIBILIDAD: 0
THE BEATLES HABÍAN EXPERIMENTADO LARGAMENTE CON GRABACIONES INVERTIDAS. LA PRIMERA FUE EL FINAL DE RAIN, DONDE PASAN AL REVÉS PARTE DE LA CANCIÓN. NO SE ENTIENDE NINGUNA FRASE CON SENTIDO. PERO THE BEATLES PASABAN AL REVÉS COSAS GRABADAS AL DERECHO. EN I'M SO TIRED NO HAY NADA QUE ESTÉ PASADO AL REVÉS, POR LO CUAL TENDRÍAN QUE HABER UNA IMPRESIONANTE COINCIDENCIA ENTRE LA LETRA DEL TEMA Y EL MENSAJE QUE SE QUERÍA ESCONDER PARA QUE AL PASARLO AL REVÉS SE DESCIFRARA, PERO AL PASARLO AL DERECHO TUVIERA SENTIDO. LOS BEATLES ERAN GENIOS PERO NO SE SI ES PARA TANTO.


  • En Don't Pass Me By, el tema de Ringo, se dice: You were in a car crash, and you lost your hair, con lo cual se asume que está refiriéndose al fatídico accidente.
CREDIBILIDAD: 0.5
ÚNICAMENTE PORQUE HABLA DE UN ACCIDENTE DE AUTOS O CHOQUE AUNQUE PUEDE REFERIRSE A CUALQUIER CHOQUE Y A CUALQUIER PERSONA. DE HECHO EL TEMA CUENTA ACERCA DE LA PREOCUPACIÓN DEL QUE CANTA ACERCA DE LA DEMORA EN LLEGAR DE LA PERSONA QUE AMA Y PIENSA QUE NO VIENE PORQUE LO DEJA DE LADO Y YA NO LO QUIERE MÁS, AUNQUE LUEGO SE ARREPIENTE DE HABER DUDADO YA QUE ESTUVO EN UN ACCIDENTE DE AUTO. A NO SER QUE RINGO CANTE HACIENDO DE CUENTA QUE ES UNA MUJER PREOCUPADA POR SU NOVIO / AMANTE / ESPOSO, ENTONCES, LA PERSONA QUE NO LLEGA SERÍA UNA MUJER. NI ME PLANTEO LA POSIBILIDAD DE REFERENCIAS HOMOSEXUALES.


  • Revolution 9 es el tema más atípico del álbum. Un largo collage sonoro de unos 9 minutos que, sin embargo originalmente iba pegado a Revolution, llamada en el Álbum Blanco como Revolution 1. En la maraña de sonidos que aparecen, si se hace una reproducción al revés, se puede percibir algo como Turn me on dead man, turn me on dead man.
CREDIBILIDAD: 0
ESTE ES UN TEMA DE JOHN Y YOKO EN LA LÍNEA FLUXUS. JOHN DECÍA QUE ESA DEBÍA SER LA MÚSICA BEATLE EN ADELANTE, QUE HACIA ALLÍ DEBÍAN IR, EN UN EXCESO DE INTELECTUALISMO Y VANGUARDISMO QUE EL WORKING CLASS HERO NO TENÍA. SE PODÍA HABER HECHO UN FESTÍN DE PISTAS AL DERECHO Y AL REVÉS Y NO FUE ASÍ. TENGAMOS EN CUENTA QUE QUIEN ESCUCHA LA CINTA AL REVÉS ESTÁ BUSCANDO RECONOCR ALGO Y, CLARO ESTÁ, LO ENCUENTRA. POR OTRA PARTE, SI UNO ESCUCHA ESE FRAGMENTO ESPERANDO RECONOCER LA FRASE, SEGURAMENTE LA RECONOCERÁ, AUNQUE LO QUE DIGA SEA OTRA COSA. PASA MUY FRECUENTEMENTE. INCLUSO EN CANCIONES EN OTROS IDIOMAS AL QUE HABLAMOS, CON LA INDUCCIÓN ADECUADA PODEMOS RECONOCER FRASES EN NUESTRO IDIOMA, AÚN CUANDO SEPAMOS QUE DICE OTRA COSA COMPLETAMENTE DISTINTA Y EN OTRO IDIOMA. AQUÍ HAY UN EJEMPLO HUMORÍSTICO, PERO QUE SE BASA EN EL MISMO PRINCIPIO.




La edición en 1969 de Yellow Submarine, como banda sonora de la película animada en base a los dibujos del checo Heinz Edelman y dirigida por George Dunning, no fue muy entusiasmante ya que poco y nada había de temas nuevos. Pero no por ello se dejó de insistir en la teoría de Paul Is Dead.




 
  • En la portada de Yellow Submarine, aparece por cuarta vez una mano sobre la cabeza de Paul, esta más humorística, como los cuernitos que se le hacen a alguien en una fotografía, como diablura, como hacen a menudo los niños.
CREDIBILIDAD: 1
LA IMAGEN ES CIERTA, LA INTERPRETACIÓN ES RELATIVA, COMO VIMOS PARA LAS OTRAS MANOS. PERO AQUÍ, ADEMÁS HABRÍA QUE CONTAR CON OTRO CÓMPLICE: EL DIBUJANTE HEINZ EDELMAN. TENGAMOS EN CUENTA QUE THE BEATLES SE DESENTENDIERON CASI TOTALMENTE DE ESTE FILME, AL PUNTO DE QUE SALVO LAS VOCES CUANDO CANTAN, QUE SON LAS DE ELLOS, EN LAS ESCENAS CON DIÁLOGOS SUS VOCES SON DOBLADAS POR ACTORES. DE MODO QUE POCO O NINGÚN CONTACTO TUVIERON CON EL FILM, A EXCEPCIÓN DE UN CAMEO FINAL FILMADO DE MODO COMPLETAMENTE INDEPENDIENTE.


  • Se atribuye al submarino amarillo del título del film y de la canción una simbología funeraria, como si fuera un ataúd.
CREDIBILIDAD: 0.5
UN SUBMARINO AMARILLO SE PARECE A UN SUBMARINO AMARILLO. PARA METÁFORA, ES MEJOR LA QUE SUPONE QUE SE REFIEREN A LA DROGA. "WE ALL LIVE IN A YELLOW SUBMARINE" DICEN Y NO PARECE REFERIRSE SOLO A PAUL.


  • En el tema Only A Northern Song, se destaca la línea que dice
If you're listening to this song
You may think the chords are going wrong
But they're not
He just wrote it like that


If you think the harmony
Is a little dark and out of key
You're correct
There's nobody there

And I tell that's no one there 

Todo esto es interpretado como referencia a la ausencia de Paul y a que la banda no suena completa.

CREDIBILIDAD: 0.5
LA LÍNEA ES CIERTA, LA INTERPRETACIÓN ES ANTOJADIZA. PUEDE REFERIRSE AL CAMBIO MUSICAL QUE ESTÁN EXPERIMENTANDO DESDE REVOLVER PARA ADELANTE, AL CAMBIO SONORO POR LAS TÉCNICAS DE GRABACIÓN, AL CAMBIO DE TIMBRES MUSICALES POR EL USO DE INSTRUMENTOS EXTRAÑOS AL OÍDO OCCIDENTAL, ESPECIALMENTE TRATÁNDOSE DE UN TEMA DE GEORGE. EL "THERE'S NOBODY THERE" PUEDE REFERIRSE A QUE YA NO HAY PÚBLICO QUE LOS ESCUCHE EN VIVO SINO A TRAVÉS DE DISCOS, ETC. 
  • En All Together Now el estribillo escuchado al revés diría I Buried Paul, al igual que lo que se escuchaba en Strawberry Fields, donde según Lennon decía Cranberry Sauce.
CREDIBILIDAD: 0
ES CURIOSO CÓMO CON FRASES DIFERENTES PASADAS AL REVÉS SE OBTIENE EL MISMO RESULTADO.


  • En Hey Bulldog, la línea que levanta sospechas es la que dice You think you know me, but you haven't got a clue.
CREDIBILIDAD: 0
PUEDE REFERIRSE A CUALQUIER COSA. A FIN DE CUENTAS PARECE QUE CUALQUIER COSA QUE DIGAN THE BEATLES EN LOS TEMAS QUE PUEDAN ROZAR LA PRESUNTA HISTORIA, NECESARIAMENTE VAN A REFERIRSE A ELLA Y A CONFIRMARLA. PALABRAS CLAVES QUE ALUDAN A PISTAS, IDENTIDADES, ACCIDENTES, ETC. SE CONVIERTEN AUTOMÁTICAMENTE EN CONFIRMATORIAS DE LA HISTORIA.

  • Al final de All You Need Is Love, Lennon diría por lo bajo Yes, he's dead
CREDIBILIDAD: 0
NO ES PARA NADA CLARO QUE DIGA ESO.


En 1969 se editó el otro disco que contiene una enorme batería de supuestas pistas. Al parecer las primeras pistas se atribuyen a este disco y muy especialmente a la carátula del mismo.




  • Esta carátula fue interpretada como la simbología de un cortejo fúnebre. Se llegó a asignarla a una cultura oriental que en la procesión fúnebre representa a los buenos y malos espíritus (blanco y negro, John y Ringo), el muerto (Paul), que va descalzo y el pueblo o los campesinos (George). Otros lo interpretan como el sacerdote, el funebrero, el muerto y el enterrador respectivamente. Además se indica que Paul va con el paso cambiado respecto a los demás y que sostene el cigarrillo con la mano derecha a pesar de ser zurdo.
CREDIBILIDAD: 2
LOS DATOS SON REALES (PAUL DESCALZO, LOS CUATRO EN FILA INDIA, EL CIGARRILLO EN LA MANO DERECHA, EL PASO CAMBIADO), PERO LA INTERPRETACIÓN FALLA. ESA FOTO ES UNA DE MUCHAS QUE TOMÓ IAIN MC MILLAN EN ESA SESIÓN. CRUZARON LOS CUATRO EN FILA INDIA PARA UN LADO Y PARA OTRO Y LO HICIERON EN DIVERSAS POSTURAS Y SE DETENÍAN A LA ORDEN DE MC MILLAN. FUE EL FOTÓGRAFO QUIEN SELECCIONÓ LA TOMA BUENA Y DEFINITIVA. PAUL ESTÁ DESCALZO PORQUE - COMO DECLARÓ - TENÍA CALOR, O COMO DIJO LENNON, PARA LLAMAR LA ATENCIÓN. PERO EN OTRAS DE LAS TOMAS APARECE CON OJOTAS, LAS QUE NO SON MUY USUALES ENTRE LOS MUERTOS Y LOS RITOS FUNERARIOS QUE SE ALUDEN POR LOS TEÓRICOS DE LA CONSPIRACIÓN. NO EN TODAS LAS FOTOS EL PASO ESTÁ CAMBIADO, PORQUE EN ALGUNAS NI SIQUIERA ESTÁN DANDO PASOS TODOS JUNTOS. AL FUMAR TANTO SE LLEVA EL CIGARRILLO CON UNA MANO QUE CON LA OTRA. POR OTRA PARTE, EN LA SERIE DE FOTOS TANTO LAS HAY CON CIGARRILLO COMO SIN ÉL, CON LO CUAL SI ES DIESTRO O ZURDO PIERDE SENTIDO, YA QUE SE SUPONE QUE ES UNA PISTA DEJADA A PROPÓSITO. EL QUE VAYAN EN FILA INDIA NO NECESARIAMENTE REMITE A UN ENTIERRO.







En estas tomas alternativas, o no va desclazo, o no lleva cigarrillo, o no lleva el paso cambiado.

  •  El famoso VW blanco con una matrícula que dio para especular. Según la teoría, 28 IF significa que McCartney tendría 28 años al momento de la foto, si estuviera vivo. Las letras LMW se interpretaron como Linda McCartney Weeps.
CREDIBILIDAD: 0.5
EL VW ES REAL Y LA MATRÍCULA TAMBIÉN. AFORTUNADA COINCIDENCIA LA DE QUE EL AUTO FUERA UN BEETLE QUE SIRVE DE FONDO A LOS BEATLES. LA INTERPRETACIÓN DE LA MATRÍCULA ES EL COLMO DEL DELIRIO. MC CARTNEY CUMPLIÓ LOS 28 AÑOS EL 18 DE JUNIO DE 1970. LAS FOTOS FUERON TOMADAS EL 8 DE AGOSTO DE 1969, CUANDO MC CARTNEY CONTABA CON 27 AÑOS, UN MES Y 21 DÍAS. ASÍ QUE LOS QUE EN SU AFÁN DE DAR SENTIDO AL 28 IF CUENTAN LOS NUEVE MESES DE EMBARAZO, IGUALMENTE SE QUEDAN CORTOS, YA QUE SERÍAN 27 AÑOS, 10 MESES Y VEINTIÚN DÍAS. YO INTERPRETARÍA: 28 IF = 28 SI LAS FOTOS SE HUBIERAN TOMADO AL MENOS 40 DÍAS DESPUÉS, ESTO ES ALREDEDOR DEL 20 DE SETIEMBRE. PEOR ES EL LMW COMO LINDA MC CARTNEY WEEPS, YA QUE LINDA EASTMAN CONOCIÓ A PAUL MCCARTNEY EL 15 DE MAYO DE 1967 EN UN CONCIERTO DE GEORGIE FAME. PAUL MCCARTNEY ROMPIÓ SU NOVIAZGO CON JANE ASHER EL 20 DE JULIO DE 1968 Y SE CASARON OCHO MESES DESPUÉS, EL 12 DE MARZO DE 1969, ESTO ES, 6 MESES, 20 MESES Y 28 MESES, RESPECTIVAMENTE, DESPUÉS DE LA MUERTE DE MC CARTNEY EN EL ACCIDENTE. POR CONSIGUIENTE, SI MCCARTNEY ESTABA MUERTO, LINDA CONOCIÓ, SE ENNOVIÓ Y SE CASÓ CON CAMPBELL Y SI CAMPBELL ES EL DE LA FOTO ¿POR QUÉ HABRÍA DE LLORAR LINDA?

  • La presencia de un furgón policial se trata también con suspicacia y se toma como indicio del silencio policial sobre la muerte de McCartney.
CREDIBILIDAD: 0
LA SESIÓN FOTOGRÁFICA TUVO QUE REALIZARSE RÁPIDAMENTE PARA OBSTRUIR LO MENOS POSIBLE EL TRÁNSITO. DE MODO QUE ES MUY DIFÍCIL, POR NO DECIR IMPOSIBLE QUE SE PUDIERA DISPONER DEL ENTORNO COMO UNA ESCENOGRAFÍA Y PONER DELIBERADAMENTE ESOS SIGNOS. POR OTRO LADO, EN OTRAS FOTOS DE LA MISMA SESIÓN NO ESTÁ LA FURGONETA POLICIAL Y SÍ OTROS VEHÍCULOS, COMO POR EJEMPLO UN DOUBLEDECK TRADICIONAL DEL TRANSPORTE COLECTIVO LONDINENSE. ¿SERÁ QUE EL CHOQUE FUE CONTRA UN ÓMNIBUS Y SE LO QUERÍA EMBLEMATIZAR ASÍ?

  • Hay otro auto que resulta sospechoso. A lo lejos se observa un auto que se aproxima a la posición de Paul, como un símbolo del peligro que lo acecha. Esta interpretación se basa en que bien podría el auto estar viniendo en lugar de yendo.
CREDIBILIDAD: 0
HABRÍA QUE AMPLIAR MUCHO LA FOTOGRAFÍA PARA PODER DETERMINAR QUE ESE AUTOMÓVIL VIENE EN LUGAR DE IR. TODOS LOS DEMÁS VEHÍCULOS ESTÁN EN LA POSICIÓN CORRECTA. PERO INSISTIMOS: EN OTRAS TOMAS DE LA MISMA SESIÓN NO APARECE NINGÚN OTRO VEHÍCULO EN ESA POSICIÓN. ES MÁS, EN LA QUE APARECE EL DOUBLEDECK, ESTE SÍ VINIENDO, ESTÁ COMPLETAMENTE ALINEADO CON RINGO, NO CON PAUL. ¿HABRÁ MUERTO RINGO TAMBIÉN?

  • La contraportada también esconde lo suyo. Hay ocho puntos en la pared sobre el ángulo superior izquierdo, que unidos dan el número 3. A continuación está la palabra Beatles (3 Beatles) y luego una sombra con forma de calavera como indicación de la muerte del otro. También se ha dicho que la chica de azul que pasa representa a Rita. Y hay asimismo una interpretación numerológica  que combina la lectura de Be At Les Abbey con la lectura de la r y la o como números que sumados y multiplicados dan 66 AD, el año de muerte de Paul. También se interpreta un 33 que sale del cálculo como CC (C es la tercera letra) y como abreviatura de Cecilia, de lo cual se deduce que Paul está enterrado en St. Cecilia Abbey, Ryde, Isle Of Wight !!!
CREDIBILIDAD: 0.5
LOS PUNTOS ESTÁN, PERO SEGÚN COMO SE UNAN, PUEDEN DAR OTROS RESULTADOS: 2, 5, 6, 9 ... TAMBIÉN PUEDEN FORMAR LETRAS. LA SOMBRA SOLAMENTE ES UNA CALAVERA SI SE AÍSLA DEL RESTO, PORQUE ES COMPLETAMETE CONSISTENTE CON TODAS LAS SOMBRAS DE LA FOTO. LO DE RITA YA ES LLOVER SOBRE MOJADO. TODA MUJER JOVEN PASA A SER SOSPECHOSA DE SER O ALUDIR A RITA. EN RELACIÓN A LA OTRA LECTURA CRIPTO NUMEROLÓGICA NO HAY MUCHO PARA DECIR, PERO NO SÉ QUÉ ESTÁN ESPERANDO PARA PONER A LA ABADÍA DE SANTA CECILIA EN EL CIRCUITO TURÍSTICO BEATLE.
  • En Come Together una frase dice: one and one and one is three, lo que se interpreta como que solamente son tres.
CREDIBILIDAD: 0.25
ES CIERTO QUE LA LETRA DICE ESO, PERO PUEDE REFERIRSE A CUALQUIER COSA, COMO LA CONSTATACIÓN DE UNA VERDAD SIMPLE [COMO SI DIJÉRAMOS COMO DOS Y DOS SON CUATRO]. SI NOS PONEMOS EN TREN DE ENCONTRAR COSAS CON EL NÚMERO TRES, PODEMOS LLEGAR A CUALQUIER TIPO DE CONSPIRACIÓN.
  • En You Never Give Me Your Money se dice: one, two, three, four, five, six, seven, all good children goes to heaven, lo cual hace pensar en la muerte [obviamente, de Paul, ¿de quién más?] Porque si sumamos los números: ¡da 28!, igual que la placa del auto ...
CREDIBILIDAD: 0
PARECE SER QUE LA MEZCLA DE HEAVEN Y 28 NO SE DA MUY BIEN, PORQUE YA SALTA EL PAUL IS DEAD. YA COMENTAMOS LO DE LOS 28 AÑOS.
  • Esta la tengo que transcribir, relativa a Sun King: "¿Qué rey fue conocido como el Rey Sol? Luis XIV de Francia. La novela de Alejandro Dumas El vizconde de Bragelonne (1847-1850) trata sobre la leyenda y el misterio del hombre de la máscara de hierro; en la obra de Dumas, los mosqueteros planean suplantar al rey Luis XIV por Felipe, el hermano gemelo del rey al que se le separó al nacer. John, George y Ringo no eran Athos, Porthos y Aramis, pero ¿suplantaron los Beatles a Paul como trataron de hacer los mosqueteros con el rey?" (en http://lacaraocultadelrock.wordpress.com/2011/08/24/paul-esta-muerto-abbey-road/)
CREDIBILIDAD: 0
SUBLIME!!!

  • En She Came In Through The Bathroom Window parece hacerse referencia a Campbell y su cambio de oficio, al decir And so I quit the Police Department, and got myself a steady job.
CREDIBILIDAD: 0
OTRA PERLITA


Let It Be salió con posterioridad a Abbey Road, aunque fue grabado antes en las tensas y tediosas sesiones de los estudios Twickenham y luego en Saville Road, sede de Apple Records. De resultas de esas instancias queda un único documento antológico: el famoso Rooftop Concert.
Quizás porque fue un proyecto accidentado y quiso en principio presentarse como un resurgimiento beatle, cuando fue todo lo contrario, no se le prestó tanta atención a la búsqueda de pistas.
Lo que hay es verdaderamente escaso.

  • Se señala que en la portada la foto de Paul es la única que noe stá sobre fondo blanco o claro y que sí está su cabeza contra un fondo rojo (sangre).
CREDIBILIDAD: 0
LA FOTO DE TAPA ORIGINAL NO IBA A SER LA QUE SALIÓ, SINO LA QUE DESPUÉS SE UTILIZÓ PARA EL ÁLBUM RECOPILATORIO CONOCIDO COMO THE BLUE ALBUM (QUE NADIE CREA QUE ES EL ÁLBUM TRISTE POR LA MUERTE DE PAUL, SINO QUE ES EL ÁLBUM AZUL). LAS FOTOS SON DE JOHN KOSH Y TAMBIÉN SE DEBE A ÉL LA ELECCIÓN. ESTA CONSPIRACIÓN CADA VEZ TOMA MÁS DIMENSIONES Y MÁS PARTÍCIPES. LA FOTO DE LA TAPA DESCARTADA FUE TOMADA POR ROAD MC BEAN EN LA MISMA ESCALERA DE EMI EN MANCHESTER SQUARE QUE FUE TOMADA LA DE LA PORTADA DE PLEASE PLEASE ME.



LA CARÁTULA DE ESTE GET BACK MOSTRABA UN GRUPO JUNTO COMO AL PRINCIPIO Y VOLVIENDO A SUS ORÍGENES. LA TAPA DEFINITIVA ES UNA VISIÓN RESIGNADA DE CUATRO INDIVIDUALIDADES QUE VAN A DEJAR QUE EL FIN SE PRODUZCA.
DE ACUERDO A TODAS LAS VERSIONES DE LA CONSPIRACIÓN, TIENEN QUE HABER PARTICIPADO DE ELLA: BRIAN EPSTEIN, GEORGE MARTIN, MAL EVANS, NEIL ASPINALL, GEOFF EMERICK Y OTROS INGENIEROS DE SONIDO, JOHN LENNON, YOKO ONO, GEORGE HARRISON, RINGO STARR, RITA (LA MISTERIOSA CHICA DE AZUL, QUE EN EL COLMO DEL DELIRIO HAN IDENTIFICADO LUEGO COMO HEATHER MILLS), EL MI5 (SERVICIO SECRETO INGLÉS, QUE HABRÍA PERGEÑADO TODO), LINDA EASTMAN, WILLIAM CAMPBELL, LOS CIRUJANOS PLÁSTICOS QUE LO OPERARON, TODOS LOS FOTÓGRAFOS Y ARTISTAS PARTICIPANTES EN LAS TAPAS MENCIONADAS, ROBERT FREEMAN, CHARLES FRONT, ROBERT WHITAKER, KLAUSS VOORMANN, MICHAEL COOPER, PETER BLAKE, JANN HAWORTH, ROBERT FRASER, JOHN KELLY, BOB GIBSON, HEINZ EDELMAN, IAIN MC MILLAN, JOHN KOSH, MÁS TODOS LOS MEDIOS DE PRENSA SOBORNADOS Y PIENSEN USTEDES ALGUNOS CUANTOS MÁS. SI BIEN EL DINERO LO TAPA Y CALLA TODO, ES MÁS QUE IMPROBABLE QUE A NINGUNO SE LE HAYA ESCAPADO NADA DURANTE TODOS ESTOS AÑOS O NO SE HAYA VISTO TENTADO A VENDER A MUY BUEN PRECIO SUS SECRETO. PERO SI ASÍ FUERA, QUE TODOS GUARDARON UN HERMÉTICO SILENCIO Y CUSTODIARON EL SECRETO, ¿PARA QUÉ ENTONCES MOLESTARSE EN PLANTAR TODAS LAS PISTAS MENCIONADAS SI LO QUE SE QUIERE ES GUARDAR EL SECRETO Y NO REVELARLO? ¿PARA QUÉ INVOLUCRAR A TANTA GENTE EN UN SILENCIO QUE POR OTRA PARTE SE DEMUESTRA UN GRAN EMPEÑO EN ROMPER? 

EN CASO DE QUE AL MENOS ALGUNAS DE LAS PISTAS SEAN VERDADERAS, NO QUIERE DECIR QUE LA HISTORIA SEA VERDADERA. SÍ ES POSIBLE QUE LOS PROPIOS BEATLES HAYAN GENERADO UNA BROMA BIZARRA, PLANTEANDO UNA CHARADA ABSURDA A SUS FANS. DE HECHO LENNON SOSTUVO QUE EL PAUL IS DEAD SIGNIFICÓ UNA BUENA PUBLICIDAD ADICIONAL PARA EL DISCO AUNQUE LA HISTORIA LA REPUTARA COMO TOTALMENTE FALSA.

DE CUALQUIER FORMA, EN ESTAS CUESTIONES LAS EVIDENCIAS SON LO DE MENOS, ESPECIALMENTE PARA AQUELLOS QUE ESTÁN DISPUESTOS A CREER SU VERACIDAD AÚN EN CONTRA DE TODO CRITERIO DE VALIDACIÓN. EL PROCEDIMIENTO ES MUY SIMPLE: AQUELLO QUE NO ESTÁ CABALMENTE DEMOSTRADO QUE ES FALSO POTENCIALMENTE ES VERDADERO. EL PASO SIGUIENTE ES BASAR UNA HIPÓTESIS SOBRE ESA VERDAD PROVISIONAL. A PARTIR DE ALLÍ SURGEN OTROS ELEMENTOS DE LA MISMA CONDICIÓN QUE, AL APARECER CONSISTENTES CON LA PRIMERA SEUDO VERDAD PARECEN CONFIRMARLA. POR CONSIGUIENTE SE ASUMEN NUEVAS VERDADES PROVISORIAS QUE HACEN APARECER OTRAS EVIDENCIAS QUE SIGUEN EL MISMO CAMINO. FINALMENTE SE CONSIDERA DEMOSTRADA UNA TEORÍA INICIAL SOBRE LA BASE DE QUE NO SE HA DEMOSTRADO SU FALSEDAD, PERO ¡SIN HABER DEMOSTRADO NINGUNA PREMISA COMO VERDADERA! HAY DECENAS DE LIBROS SOBRE TEORÍAS CONSPIRATIVAS ESCRITOS SOBRE ESTOS SUPUESTOS.

SIN DUDA, ESTA TEORÍA DE PAUL IS DEAD ES LA MÁS FAMOSA DE LA HISTORIA DEL ROCK.

AL PRINCIPIO DEL POST ANTERIOR SEÑALAMOS QUE NUESTRO PROPÓSITO ERA ESTABLECER UNA SUERTE DE ÍNDICE GENERAL DE CREDIBILIDAD DE LAS PISTAS.



ÍNDICE GENERAL DE CREDIBILIDAD: 0.47/6
LA MAYOR PARTE DE ESTA CREDIBILIDAD ESTRIBA NO EN LA INTERPRETACIÓN SINO EN QUE LA IMAGEN, LA LETRA O LA FRASE MENCIONADAS REALMENTE EXISTEN Y NO SON CONJETURAS. CUANDO LA PISTA SE BASA EN UNA SUPOSICIÓN LA CREDIBILIDAD BAJA A CERO. NO HEMOS HALLADO, A NUESTRO JUICIO, NINGUNA QUE SEA REALMENTE CONVINCENTE AUNQUE RECONOCEMOS QUE EN ALGUNOS CASOS ESTÁN BIEN ELEGIDAS PORQUE PLANTEAN UNA DUDA CON ALGÚN GRADO DE RAZONABILIDAD. PERO EN LO QUE A INVESTIGACIÓN REFIERE LO QUE SE DEBE ACEPTAR ES AQUELLO QUE RESULTA PLENAMENTE CONFIRMADO Y NO LO QUE TAN SOLO NO HA SIDO DEMOSTRADO COMO FALSO.

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CUANDO ESTÁBAMOS PROMEDIANDO ESTE POST, APARECIÓ UN COMENTARIO EN EL PRIMERO QUE PUBLICAMOS A PRINCIPIOS DE AÑO ACERCA DEL DOCUMENTAL DE HIGHWAY 61 ENTERTAINMENT QUE HABLABA DEL SUPUESTO TESTAMENTO DE GEORGE HARRISON. ALLÍ TAMBIÉN MENCIONÁBAMOS LO QUE SE LLAMA LA KLAATU EVIDENCE Y QUE, SI BIEN CONCUERDA EN LA MUERTE DE PAUL, CUENTA UNA HISTORIA DIFERENTE CON UN REEMPLAZANTE DISTINTO. QUIEN PUBLICÓ EL COMENTARIO ES EL AUTOR DE LOS VIDEOS SOBRE LA KLAATU EVIDENCE MENCIONADOS EN AQUEL POST. SUGERÍA QUE DIERA UN VISTAZO A ALGUNOS VIDEOS QUE SEGÚN SU OPINIÓN PERMITIRÍAN LA ACTUALIZACIÓN DE MI POST.

PUES BIEN, PROCEDÍ A BUSCAR LA CLAVE QUE ÉL MISMO PROPORCIONA, UN SUPUESTO TESTIMONIO DE GEORGE HARRISON EN UNA PÁGINA 60IF.COM. SUPONGO QUE EL 60IF SE INTERPRETA IGUAL QUE EL 28IF. AQUEL TESTIMONIO HABRÍA APARECIDO EN 2001 Y SOBRE ÉL SE BASA EL VIDEO QUE SE PUEDE VER ACÁ. ESTE VIDEO, QUE MÁS BIEN ES UNA SUCESIÓN DE SLIDES DE TEXTO CUENTA OTRA VERSIÓN DE LA MUERTE DE PAUL. COMO FONDO SONORO APARECE REVOLUTION 9 PASADA AL REVÉS. ALLÍ SUPUESTAMENTE ESTÁ CONTADA TODA LA HISTORIA. LO CURIOSO ES QUE EL SITIO 60IF.COM - SEGÚN SE CUENTA ALLÍ - FUE HACKEADO POCOS DÍAS DESPUÉS DE HABERSE PUBLICADO EL TESTIMONIO DE GEORGE Y YA NO ESTUVO MÁS DISPONIBLE.


LA HISTORIA DE ESTA VERSIÓN ES QUE PAUL Y BRIAN EPSTEIN IBAN JUNTOS EN EL AUTO DE PAUL JUNTO A DOS AMIGAS Y CHOCARON CONTRA UN CAMIÓN. NO MURIÓ NADIE ALLÍ, SINO QUE DEL CAMIÓN BAJARON UNAS PERSONAS QUE SE LLEVARON SECUESTRADOS A PAUL, BRIAN Y UNA DE LAS AMIGAS. LA QUE QUEDÓ - RITA - FUE LA QUE PUDO DAR CUENTA DEL HECHO A LA POLICÍA. ÉSTA INFORMÓ A THE BEATLES. ÉSTOS SILENCIARON A LOS MEDIOS Y DIERON INTERVENCIÓN AL MI5. FINALMENTE, PAUL FUE HALLADO MUERTO EN UNA CARRETERA, O ALGO ASÍ Y DOS DÍAS DESPUÉS ENCONTRARON A BRIAN EPSTEIN TAMBIÉN MUERTO, DESBARRANCADO CON EL AUTO. EL VIDEO ATRIBUYE EL SECUESTRO Y LOS ASESINATOS AL KKK EN REPRESALIA POR LOS DICHOS DE LENNON DE SER MÁS POPULARES QUE JESÚS. [¿POR QUÉ A PAUL Y BRIAN EPSTEIN? VAYA UNO A SABER ... SERÁ PORQUE EPSTEIN ERA JUDÍO Y PORQUE PAUL ERA GANADOR CON LAS MUJERES. MALA SUERTE, JOHN SE SALVÓ A PESAR DE HABER SIDO EL RESPONSABLE DEL DICHO. RARO ¿NO?] AQUÍ ENTRA LA HISTORIA DEL DOBLE, SUGERIDO POR EL MI5. DEL YA MANIDO CONCURSO SURGE MÁS DE UN GANADOR. WILLIAM SHEPPARD POR EL PARECIDO FÍSICO, TERRY DRAPPER [EL DE KLAATU] POR LA VOZ. A PARTIR DE ALLÍ, COMENZÓ LA LUCHA DE JOHN EN CONTRA DEL SERVICIO SECRETO QUE AMENAZÓ A LOS QUE HABLARAN. COMO JOHN Y GEORGE INTENTARON HABLAR, JOHN MURIÓ ASESINADO Y HUBO UN INTENTO DE ASESINATO CONTRA GEORGE. IGUALMENTE SE SUGIERE QUE EL CÁNCER DE GEORGE FUE UNA TÍPICA FORMA DE MUERTE DE LA CIA.
ASÍ EN LOS 70 SE FORMÓ KLAATU, UNA FORMA DE REHACER THE BEATLES SIN EL FALSO PAUL PERO CON TERRY DRAPPER (POR LO QUE SHEPPARD SE APROPIÓ DE LA PERSONALIDAD DE PAUL). 

LUEGO DICE TEXTUALMENTE: "LA VERSIÓN ORIGINAL DEL 60IF DESAPARECIÓ. ACTUALMENTE CIRCULA UNA VERSIÓN EDITADA DE "EL ÚLTIMO TESTAMENTO DE GEORGE HARRISON" QUE CUENTA UNA VERDAD A MEDIAS". [ES CURIOSO: EL 60IF APARECIÓ EN 2001 Y EL ÚLTIMO TESTAMENTO FUE GRABADO EN 1999, EN LA CONVALESCENCIA DE GEORGE DESPUÉS DEL ATENTADO. ¿POR QUÉ HABRÍA DE CONTAR UNA VERDAD A MEDIAS? ME PARECE QUE EL ORDEN DE LOS DOCUMENTOS NO ESTÁ CORRECTO Y MAREA AL AUTOR]

TAMBIÉN SE INSISTE EN ESTE VIDEO CON EL CAMBIO DE IDENTIDAD DE RITA A HEATHER MILLS [QUIEN, COMO SE RECUERDA NACIÓ EN 1968, DOS AÑOS DESPUÉS DE QUE DENUNCIARA A LA POLICÍA EL SECUESTRO DE PAUL Y LOS DEMÁS].

EN SU CANAL DE YOUTUBE, EL AUTOR DE ESTOS VIDEOS SUGIERE DÓNDE ESTÁ LA TUMBA DE PAUL, Y NO ES EN LA ISLA DE WIGHT, SINO EN UN CEMENTERIO CERCANO AL CROUCH END, BAJO EL NOMBRE DE PETER JAMES MC KILROY.

CREDIBILIDAD: ¿¿!!??
EN ESPECIAL DEBE TENERSE EN CUENTA QUE TODOS LOS DOCUMENTOS APORTADOS PARTEN DE TEXTOS APÓCRIFOS Y DE LO QUE SUPUESTAMENTE DICE JOHN AL REVÉS EN REVOLUTION 9. SINCERAMENTE, EN LO QUE SE ESCUCHA NO SE RECONOCE NADA DEL RELATO QUE SE REFIERE.

LA HISTORIA DE GEORGE SE SUPONE QUE EXISTIÓ, PERO NO HAY NADA QUE LO DEMUESTRE, PORQUE LO QUE SE PRESENTA COMO LA RECUPERACIÓN DEL 60IF NO ES OTRA COSA QUE MÁS TEXTO APÓCRIFO.


ENTIÉNDASE: TODA ESTA HISTORIA ESTÁ BASADA EN TRASCENDIDOS, EN SUPOSICIONES, EN DOCUMENTOS APÓCRIFOS, EN INTERPRETACIONES DE SUPUESTAS PISTAS. NO HAY UN SOLO DOCUMENTO DE PROBADA AUTENTICIDAD, NO HAY UNA SOLA GRABACIÓN QUE SEA CLARA EN LO QUE SE SUPONE QUE DICE, NO HAY UNA SOLA PISTA QUE POR SÍ MISMA DEMUESTRE LO QUE ES Y TODO SE BASA EN TERCERAS VERSIONES Y EN LAS INTERPRETACIONES YA HECHAS. NI SIQUIERA EXISTE UNA DEMOSTRACIÓN DE QUE LAS PISTAS REALMENTE SEAN PISTAS DE ALGO.
AUNQUE SÍ, SON PISTAS DE LA IMAGINACIÓN DE LOS AUTORES Y DEL DESEO DE QUE EXISTA UNA HISTORIA OCULTA TRAS DE TODO ESTO. 



EN FIN, AMIGOS, CREEMOS HABER LLEGADO A CUMPLIR EL COMETIDO QUE NOS PLANTEAMOS AL COMIENZO.

HASTA AQUÍ LLEGAMOS

Si te interesa el tema, aquí tenés el índice de los posts publicados en ABBEY ROAD.

HASTA LA PRÓXIMA

lunes, 27 de agosto de 2012

PAUL IS DEAD (II)

A esta altura, la historia da para una tesis de doctorado. Fíjense qué aspectos tan interesantes reviste:

1. La historia en sí sobre la presunta muerte de Paul McCartney y todas las pistas que se habrían generado para revelarla.

2. La historia de cómo se generó el rumor, cómo se difundió y cómo se ramificó a lo largo de los años y la progresiva ampliación del alcance mediático del mismo. Esto incluye no solamente a la prensa, la televisión e internet, sino también a las múltiples referencias culturales que ha ido generando en diversos medios y manifestaciones.

3. El enfoque sociológico acerca de los mecanismos de diseminación de los rumores en la sociedad.

4. El enfoque psicológico acerca de cómo se puede direccionar la interpretación a partir de ciertos presupuestos. Esto es, la predisposición a encontrar referencias e interpretar con el condicionamiento previo de lo que se está buscando.

5.  La verificación de que se cree en aquello que se está dispuesto a creer y que no se cree en aquello que no satisface.

6. El estudio de cómo se construye la noción de verdad acerca de la realidad, a partir de fragmentos de la misma que aportan verosimilitud o no pero que se consideran desde la subjetividad y el background personal de quien analiza.

Hoy queremos hacer un ejercicio a partir de (casi) todas las supuestas pistas que se han señalado como indicadores de que había una historia oculta que debía ser revelada. A este respecto, cabe hacerse ciertas preguntas previas:

1. ¿Quién plantó las pistas: una mano anónima, los propios Beatles, alguna organización conspirativa ..., o quién sabe quién más?

2. ¿Para qué se trata de revelar por medio de estas pistas algo que supuestamente debía quedar en secreto?

3. ¿Por qué, pasados tantos años no sería más convincente conocer la verdad que dejar un manto de duda sobre el tema?

4. ¿Quiénes se benefician de que la historia siga generando dudas?

5. ¿Por qué siguen apareciendo supuestas pistas, cuando el tema pareciera ya no tener trascendencia?

No creo que las contestemos, pero nuestra idea es establecer, a partir de la verificación de hechos, una suerte de índice de credibilidad de lo que se ha expuesto hasta ahora, a lo largo de los años.

Es posible que estemos influidos por una predisposición a no creer en esta - y en muchas otras - teoría conspirativa, pero no somos muy proclives a dejarnos convencer por las meras apariencias y necesitamos procesar críticamente todo aquello que se nos presenta, por aquello de que no suscribimos dogmas per se.

Dicho esto, pasaremos revista a la mayor parte posible de las supuestas pistas, por lo menos a la totalidad de las que hemos podido conocer y pretendemos establecer, a partir de la contrastación de lo dicho con lo que realmente se conoce y con lo que realmente está confirmado, un grado de credibilidad de cada una de ellas y, finalmente, un índice general de credibilidad de la historia.

Es imposible reconstruir el orden cronológico de aparición de las supuestas pistas, y aunque hay algunas que son las más clásicas, luego el rastro se pierde al haberse producido una cacería de pistas sobre todo tipo de materiales relativos a The Beatles en general y a Mc Cartney en particular. Lo que nos proponemos no es dar la explicación correcta, ya que en muchos casos no se sabe, sino poner a prueba la consistencia de las pistas presentadas. En muchos de los casos, solamente tienen sentido si damos por ciertas otras cosas que se afriman desde otras pistas. Por ejemplo: ¿de dónde sale el dato de que el supuesto accidente fue un miércoles a las cinco de la mañana? En realidad, sale de la letra de una canción sobre otra cosa (She´s leaving home) y se supone que está marcando día y hora de la defunción. De ahí para adelante, toda referencia a las cinco - no importa si es de mañana, de tarde o indefinido - pasa a unirse al conjunto de pistas, y la primera queda así "validada" por redundancia.

El orden en que presentaremos las pistas es el de los discos en los que se cree ver los indicios de la historia.

Pero digamos previamente que la primera difusión del rumor se dio en setiembre de 1969 a través de un periódico estudiantil de la Universidad de Drake en Des Moines, Iowa, a través de un reportaje titulado "¿Está muerto el beatle Paul McCartney?, firmado por Tim Harper. Y si bien reconoció que había inventado todo y que ni siquiera tenía un disco de The Beatles, el rumor ganó otros lugares. Así, una semana después, en otro periódico universitario, ahora en la Universidad Northern Star de Illinois, apareció otra nota, titulada "Pistas apuntan a la posible muerte de un Beatle". Menos de un mes después, a través de una radio, la WKNR-FM de Detroit, Russell Gibb dio a conocer una llamada de un oyente, Tom Zarski que daba la noticia de la muerte de Paul. Dos días después, un nuevo artículo en un periódico universitario abundaba sobre esto, esta vez en el Michigan Daily, de la Universidad de Michigan, titulado "McCartney muerto. Nuevas pistas salen a la luz", firmado por Fred LaBour. La noticia [bulo, según los españoles, hoax, según los ingleses y bolazo, según los uruguayos] fue levantada por agencias internacionales y publicaciones de gran circulación como UPI, AP y Life y hasta hubo presuntos estudios que empezaron a encontrar diferencias en la voz y la fisonomía de Paul McCartney antes y después de diciembre de 1966, la presunta fecha fatídica. De allí para adelante, los sabuesos del rumor han ido enriqueciendo la mitología necrológica que adquiere el nombre de PAUL IS DEAD.

Las pistas buscadas y halladas se remontan al álbum Rubber Soul, editado en 1965.



  • Se ha señalado que la carátula presenta una foto tomada por Robert Freeman que tiene una perspectiva extraña, de abajo hacia arriba, porque está tomada desde la tumba de Paul.
  • También se sostuvo que las letras del título, diseñadas por Charles Front, están dispuestas como un corazón invertido, que sería un signo de alguien muerto.
CREDIBILIDAD: 0
EL ÁLBUM Y LA PORTADA APARECIERON UN AÑO ANTES DE LA PRESUNTA MUERTE DE MC CARTNEY.

En el álbum recopilatorio Yesterday And Today, editado para el mercado estadounidense, se señalaron varios indicios en sus dos carátulas y en algunos de los temas. 
The Butcher Cover
Portada alternativa
  • La carátula llamada The Butcher Cover [La portada del carnicero] en la fotografía tomada por Robert Whitaker, el grupo aparece cubierto de trozos de carne y de muñecos desmembrados, lo cual se vio como una metáfora de la muerte violenta de McCartney por decapitación en el accidente, al aparecer muñecos sin cabeza flanqueando a Paul.
  • La carátula alternativa, al ser retirada la primera por ofensiva para las autoridades de Capitol, no se queda atrás, ya que Paul aparece en una valija, supuesto símbolo de un ataúd.
  • Se señalaron líneas de algunas canciones como indicadoras de la muerte. En Yesterday, la frase que dice I'm not half the man I used to be.
  • En Dr. Robert, la línea que dice He does everything he can. Significaría que el doctor hizo todo lo posible, pero igual murió.
  • En Nowhere Man, donde dice: You don't know what you're missing, Nowhere Man, can you see me at all.
  • Y en And Your Bird Can Sing, donde dice You can't see me o You can't hear me.
CREDIBILIDAD: 0
AMBOS, ÁLBUM Y PORTADA(S) APARECIERON MESES ANTES DEL ACCIDENTE FATAL.

En Revolver también se ha pretendido ver señales.



  • La carátula indicaría que Paul es otro y los demás no lo aceptan, ya que es un sustituto, al ser Paul el único que está de perfil. También, al tratarse de un dibujo, se evitan las fotografías del sustituto, a quien no se le habría terminado de hacer las cirugías plásticas.
  • Sobre la cabeza de Paul aparece por primera vez - pero no por última - una mano que sería un símbolo de muerte.
  • En las canciones habría más pistas (aparte de las ya mencionadas para el recopilatorio Yesterday And Today). En Taxman, la alusión sería al taxidermista y no al cobrador de impuestos. Se basan en lo que dice: If you drive a car o If you get too cold o Now my advice for those who die
  • En Yellow Submarine se pretende ver la simbología de un ataúd.
  • En Got To Get You Into My Life, se hace sospechosa la frase que dice I was alone, I took a ride, I didn't know whay I would find there.
  • En Tomorrow Never Knows la letra, sacada en parte del Libro Tibetano de los Muertos, dice en un pasaje Played the game existance to the end.
CREDIBILIDAD: 0
TANTO LA CARÁTULA COMO EL DISCO SE EDITARON VARIOS MESES ANTES DE LA SUPUESTA MUERTE.

A partir de Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, ingresamos en un tramo cronológico posterior a la fecha fatídica, o sea, el 9 de noviembre de 1966.
Este álbum demoró varios meses en grabarse por la complejidad de la técnica empleada en el estudio. Si sumamos a esto que ya no tenían la obligación de las giras, al haberlas suspendido, se entiende que dispusieran de mucho tiempo para trabajar en él. Todo esto, de por sí, resultó retrospectivamente sospechoso de estar encubriendo algo, así que, los difusores del Paul Is Dead, lo tomaron como un período en el cual Paul no se hizo visible, ya que tuvieron que encontrar a su doble de apuro y su muerte explicaría la repentina suspensión de las giras. De hecho se vincula el accidente a una discusión durante la grabación de este disco, lo que precipitó una salida airada de Paul, a altas horas de la madrugada en su Aston Martin, a alta velocidad, lo que provocaría el choque fatal al haberse salteado una luz.

Pero de hecho, en la fecha fatídica del 9 de noviembre, todavía no se hallaban grabando nada de Sgt. Pepper, sino que estaban en las re-mezclas para A Beatles Collection Of Oldies ... But Goldies, según consta en la pormenorizada relación de las sesiones de grabación que recopiló Mark Lewisohn, "The Beatles Recording Sessions. The Official Abbey Road Studio Session Notes. 1962 - 1970". Las primeras grabaciones para Sgt. Pepper se realizan en 24 de noviembre, con la toma 1 de Strawberry Fields Forever, que, sin embargo, no entraría en el álbum y se editaría en simple con Penny Lane en la otra cara del disco. Curiosamente, acerca de estos dos temas, los más cercanos a la "muerte" de Paul, se ha señalado una sola pista, siendo, como son, dos temas que, por su proximidad cronológica deberían haber recibido el impacto de la tragedia. Se ha señalado que al final del tema, John murmura algo parecido a I Buried Paul, en tanto el propio John repitió muchas veces que dijo Cranberry Sauce. Esto ha quedado confirmado a partir de la difusión de las tomas sin overdubs que salieron desde los Anthology y es consistente con la costumbre de John de repetir frases murmuradas antes o después de los temas. Otro ejemplo es al principio de a Day in The Life, en la que John repite Sugarplum Fairy. Por otro lado, ¿quién escribió entonces Penny Lane? Ya se sabe que Paul no la tenía escrita desde antes, porque se dio una suerte de competencia entre ambas canciones, especialmente por cuál ocuparía el lado A del disco y John había presentado antes Strawberry Fields Forever. Además de que está varias veces relatado que ambos temas tomaron cuerpo y desarrollo en el estudio. Así que, si Paul estaba muerto, alguien más debió terminar la canción. ¿George Martin? ¿William Campbell? ¿Alguno de los otros Beatles? ¿?

Más contundente aún resulta el hecho de que el 9 de noviembre de 1966 McCartney no se hallaba en Inglaterra y que aún no se había forjado la idea de Sgt. Pepper. McCartney voló a París el 6 de noviembre y permaneció en Francia hasta por lo menos el 12 de se mes, ya que en esa fecha se encontró con Mal Evans en Bordeaux, un encuentro que habían planificado de antes. Por lo tanto, si el Aston Martin de Paul chocó el 9 de noviembre en Londres, otro debía ser el conductor, choque que, obviamente no existió. Luego de París, McCartney se encontró con Jane Asher y fueron a Kenya a un safari de vacaciones y finalmente, voló a Londres el 19 de noviembre. Allí tuvo la idea de la banda del Sgt. Pepper y todo eso. Por consiguiente, Sgt. Pepper tampoco es un disco confiable para revelar la supuesta muerte de Paul.

Pero pasemos a las "pistas":





  • La tapa representa un funeral
CREDIBILIDAD: 1
LA TAPA PARECE UN FUNERAL, PERO TIENE MÁS UN SENTIDO SIMBÓLICO QUE DIRECTO. ES UN FUNERAL PSICODÉLICO DE LA BEATLEMANÍA. QUEDA EXPLICITADO EN QUE APARECEN LOS CUATRO BEATLES DE CERA, QUE EL ARREGLO DE FLORES DICE BEATLES Y QUE LOS BEATLES DE CARNE Y HUESO APARECEN COMO LA BANDA ALTER EGO SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND. Y SON ALTER EGO DE LOS CUATRO NO DE UNO SOLO.

  • Bajo el arreglo floral que dice Beatles, hay un grupo de flores amarillas que parecen decir PAUL?, al tiempo que representan un bajo para zurdos. 
CREDIBILIDAD: 1
PETER BLAKE, DISEÑADOR DE LA TAPA, CONFIRMA QUE UN JOVEN AYUDANTE PROPUSO COLOCAR ALLÍ UNA GUITARRA HECHA CON JACINTOS AMARILLOS. QUE DIGA "PAUL?" ES MÁS QUE DUDOSO.

  • Sobre la derecha se ve una muñeca que sostiene en una de sus piernas un auto de juguete (seguramente un Matchbox en aquella época). Como es deportivo y blanco, representaría el auto de Paul. 
CREDIBILIDAD: 0
¿ES UN ASTON MARTIN? ¿ALGUIEN COMPROBÓ QUE FUERA IGUAL AL AUTO DE PAUL? EN REALIDAD, PAUL DISPONÍA DE UN NUEVO ASTON MARTIN PARA ESE ENTONCES. ERA VERDE, NO BLANCO COMO EN LA TAPA. PERO ADEMÁS, TAMPOCO ESTABA EN INGLATERRA, YA QUE PAUL HABÍA IDO CON ÉL A FRANCIA, DONDE SE DESPLAZÓ SIEMPRE EN SU AUTOMÓVIL ENTRE EL 6 Y EL 13 DE NOVIEMBRE, LLEGANDO INCLUSO A ENTRAR EN TERRITORIO ESPAÑOL. ver aquí  ver aquí  y aquí también  PUEDE CONSULTARSE TAMBIÉN "PAUL MC CARTNEY. MANY YEARS FROM NOW" DE BARRY MILES, PUBLICADO EN 1997.

  • Debajo de la muñeca se ve otro arreglo de flores que semeja un auto incendiándose al tiempo que se desbarranca.
CREDIBILIDAD: 0
HAY QUE TENER MUCHA IMAGINACIÓN. NADA AVALA LA VERSIÓN.


  • Debajo de la T de Beatles, aparece Shiva, deidad hindú de la muerte. Sus brazos señalan a Paul.
CREDIBILIDAD: 0
NINGUNO DE SUS CUATRO BRAZOS SEÑALAN A PAUL, NI AL DE CERA NI AL DE CARNE Y HUESO, POR LO MENOS NO MÁS QUE A CUALQUIERA DE LOS OTROS TRES. COMPRUÉBENLO CON UNA REGLA.


  •  Sobre la S de Beatles, aparece un pequeño televisor apagado. Esto simbolizaría el silencio de los medios acerca del accidente fatal, un silencio que se supone fue comprado por los propios músicos o los productores o la propia EMI, o impuesto por el MI5, el servicio secreto inglés.
CREDIBILIDAD: 0
SI SE VE EL CLIP DE PROMOCIÓN DEL ÁLBUM, EL TELEVISOR TIENE UNA FUNCIÓN. SE UTILIZA PARA PLANTEAR UN CAMBIO DE DIMENSIÓN, YA QUE SE COMIENZA CON TODA LA ESCENA QUIETA, COMO EN LA FOTO, Y LA CÁMARA VA HACIA EL TELEVISOR, APAGADO Y SE METE DENTRO DE ÉL, DONDE NOS ENCOTRAMOS CON LA MISMA ESCENA DE LA QUE SALIMOS, PERO AHORA ANIMADA. LA REUNIÓN DE TANTAS COSAS Y PERSONAS DISÍMILES ES CARACTERÍSTICA DEL POP INGLÉS Y MUY ESPECIALMENTE DE LA OBRA DE PETER BLAKE.


  • Paul aparece con el único instrumento negro, a diferencia de los otros Beatles que llevan instrumentos dorados. Aparentemente debería haber portado la tuba que aparece a los pies de las figuras de cera. Además, una mano aparece sobre su cabeza, la del cómico Issy Bonn. Estos signos indicarían, por una lado la muerte, con el color negro y algo así como la predestinación, con la mano.
CREDIBILIDAD: 2
LOS DATOS APUNTADOS SON CIERTOS Y ESTÁN A LA VISTA, PERO LA INTERPRETACIÓN ES RELATIVA Y TAN ACEPTABLE COMO CUALQUIER OTRA. SERÍA INTERESANTE CONOCER LAS OPINIONES DE PETER BLAKE (DISEÑADOR) Y MICHAEL COOPER (FOTÓGRAFO) ACERCA DE POR QUÉ QUEDÓ LA MANO SOBRE LA CABEZA. PERO ADEMÁS, SI SE VEN LAS TOMAS ALTERNATIVAS DE LA SESIÓN FOTOGRÁFICA, EN LAS DEMÁS NO SE DAN ESTAS CONDICIONES.


  • El bombo también tendría algo para decir. Al poner un espejo horizontal en la mitad de la imagen, el reflejo devolvería la expresión IONEIX HE DIE, o algo así, que ha sido interpretado de dos modos crípticos, pero tendientes al mismo mensaje. Uno, que supone que quiere decir 1 ONE 1 X HE DIE, señalando que quedan tres (1 + ONE + 1 = 3) porque uno (él) murió. ¿Cómo se sabe quién murió? El rombo entre He y Die señala directamente a Paul. La otra forma, dice que IONEIX significa 1 ONE (11) IX (9), o sea noviembre 9, la fecha del accidente. Noviembre nueve él murió, señalado por el rombo.
CREDIBILIDAD: 0.5
AL PONER LA VISIÓN EN ESPEJO PARECE QUE DIJERA ESO, PERO EN REALIDAD NO ES TAN ASÍ. LA IMAGEN QUE VEMOS NO ES EXACTAMENTE A LA MITAD, SINO UN POCO MENOS, ES DECIR, HASTA HACERLA DECIR "DIE". SI CORTAMOS LA IMAGEN EXACTAMENTE A LA MITAD Y LA REBATIMOS PARA JUNTAR ESAS DOS MITADES EN ESPEJO, LO QUE REALMENTE DA ES ESTO:



ENTONCES YA NO SE LEE DIE, SINO BIE Y TODO PIERDE SENTIDO. EN TODO CASO, LA N NUNCA HABÍA QUEDADO CLARA. POR OTRO LADO, MC CARTNEY YA HABÍA PENSADO EL TÍTULO DEL ÁLBUM ANTES DE SU SUPUESTA MUERTE, POR LO CUAL ES UNA GRAN COINCIDENCIA QUE EL TÍTULO QUE ÉL PENSO PUDIERA MANIPULARSE PARA ENCRIPTAR UN MENSAJE SOBRE SU MUERTE.


  • En las fotografías interiores aparecen otras cosas. En una de ellas, Paul tiene en su hombro un parche que dice, supuestamente, OPD, que se tradujo como Officially Pronounced Dead.
CREDIBILIDAD: 0
EL PARCHE NO DICE OPD SINO OPP (ONTARIO PROVINCIAL POLICE). DE TODOS MODOS ESTO LEVANTÓ IGUALMENTE SUSPICACIAS, YA QUE A CAMPBELL SE LE ATRIBUYE SER UN POLICÍA CANADIENSE.


  • En la contratapa se pretenden hallar otras pistas. Supuestamente, todos están haciendo letras que compondrían la palabra LOVE, excepto porque la O le correspondería a Paul y este está de espaldas, el único, otro hecho que resultó sospechoso. Por otro lado, sobre su espalda se despliega la letra de la canción Within You, Without You, como si estuviera referida a su ausencia.

  • Asimismo, la mano de George indica el verso incial de She's Leaving Home, que dice Wednesday morning at five o'clock as the day begins y que estaría indicando la hora de la muerte de Paul.
CREDIBILIDAD: 0.5
NO ES PARA NADA CLARO QUE LOS MÚSICOS ESTÉN HACIENDO LETRAS, COMO SÍ LO ERA EN LA TAPA DE HELP!! EN ALFABETO DE BANDERAS. 
ES CIERTA LA COINCIDENCIA EN EL DISEÑO. LA INTERPRETACIÓN PUEDE SER ANTOJADIZA. HASTA ÚLTIMO MOMENTO NO SUPIERON CUÁL SERÍA EL ORDEN DE LOS TEMAS. ES MÁS, HABÍA UN ORDEN DE TEMAS DIFERENTE ANTES DE OPTAR POR EL QUE SALIÓ. FINALMENTE FUE DECIDIDO POR GEORGE MARTIN Y GEOFF EMERICK. PLANTAR ESAS PISTAS HABRÍA EXIGIDO UNA COORDINACIÓN ENTRE LAS FOTOGRAFÍAS DE MICHAEL COOPER, LA DIRECCIÓN DE ARTE DE ROBERT FRASER, Y EL ORDENAMIENTO DADO POR MARTIN Y EMERICK, YA QUE EN ESE ASPECTO TAMPOCO INTERVENÍAN LOS MÚSICOS. 
  •  En las letras se indican algunas otras pistas: En Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, que abre el disco, en el enganche hacia el tema siguiente, se anuncia So let me introduce to you the one and only Billy Shears, con lo cual, aparece Ringo cantando With A Little Help From My Friends. Billy Shears aparece como el nuevo de la banda y se ha dicho que Campbell era William Shears Campbell, por lo cual estarían presentándolo. También porque Billy Shears suena parecido a Billy's Here.
CREDIBILIDAD: 0
RINGO ERA CONOCIDO ANTES DE THE BEATLES COMO RINGO SHEARS Y ES EL QUE CANTA EL TEMA COMO BILLY SHEARS. A CAMPBELL SE LE HAN ENDILGADO VARIAS IDENTIDADES: WILLIAM CAMPBELL, WILLIAM SHEARS CAMPBELL, WILLIAM SHEPPARD Y WILLIAM SHEPPARD CAMPBELL.

  • En She's Leaving Home se destaca la línea ya mencionada que estaría señalada por George en la contratapa. Supuestamente sería la hora del accidente fatal.
CREDIBILIDAD: 0.5
NADA AVALA QUE SEA ESA HORA, EXCEPTO QUE ESTA MENCIÓN HIZO SUPONER A LOS SEGUIDORES DEL PAUL IS DEAD QUE SE ESTABA INDICANDO ALLÍ CUÁL HABÍA SIDO LA HORA. 
SI BIEN NADA SOSTIENE QUE PAUL HAYA SUFRIDO UN ACCIDENTE EN LA FECHA Y EN LA HORA QUE SE INDICAN, SÍ SUFRIÓ UN ACCIDENTE MOTOCICLÍSTICO UN AÑO ANTES, EN DICIEMBRE DE 1965, DE RESULTAS DEL CUAL SE PARTIÓ UN LABIO, UNA CEJA Y UN DIENTE, DE TODO LO CUAL AÚN SE PERCIBEN RASTROS EN LOS CLIPS DE PAPERBACK WRITER Y RAIN.
  • En Lovely Rita, se pretende encontrar a una misteriosa chica que habría coprotagonizado el accidente con Paul, pero que resultó ilesa. 
CREDIBILIDAD: 0
LA VERSIÓN DE QUE LA CHICA SE LLAMABA RITA PROVIENE DEL NOMBRE DE LA CANCIÓN Y NO A LA INVERSA. SE PARTE DE LA SUPOSICIÓN DE QUE LA CANCIÓN NARRA UN HECHO REAL CON UNA PERSONA REAL. NO HAY NINGÚN INDICIO DE LA EXISTENCIA VERDADERA DE LA TAL RITA, EXCEPTO SI HACEMOS CASO A LA MÁS RECIENTE VERSIÓN DE QUE RITA ES HEATHER MILLS.

  • En Good Morning, Good Morning, la línea que dice Nothing to save his life es interpretada como referencia al accidente y su desenlace fatal.
CREDIBILIDAD: 0.5
LA CANCIÓN VERDADERAMENTE DICE ESO, PERO LA INTERPRETACIÓN NO SE DESPRENDE DEL CONTEXTO DE LA MISMA Y PODRÍA REFERIRSE A CUALQUIER OTRA COSA.


  • En la misma canción hay otra línea "sospechosa": People running around, it's five o'clock. Estaría refiriéndose al revuelo de gente por el accidente.
CREDIBILIDAD: 0.5
LA CANCIÓN DICE EFECTIVAMENTE ESO, PERO NADA INDICA QUE SE TRATE DE LAS MISMAS FIVE O'CLOCK DE SHE'S LEAVING HOME. EN REALIDAD CUANDO UN INGLÉS DICE FIVE O'CLOCK, LO NORMAL ES PENSAR EN LAS CINCO DE LA TARDE, HORA CASI CANÓNICA PARA LOS BRITÁNICOS, DEL FIVE O'CLOCK TEA.

  • La única canción que refiere un accidente es A Day In The Life y es, precisamente un accidente automovilístico. Dice He blew his mind out in a car, he didn't notice that the light has changed. De esta línea se toma el cuerpo de la historia. Paul se saltea un semáforo y choca, con consecuencia de muerte. Luego le agregaron que fue un miércoles a las cinco de la madrugada, que fue el 9 de noviembre y que lo acompañaba una chica llamada Rita.
CREDIBILIDAD: 0.5
LA LÍNEA ES CIERTA, PERO REFIERE A OTRO ACCIDENTE MUY FAMOSO EN ESE MOMENTO Y QUE TUVO AMPLIA COBERTURA DE PRENSA. SIEMPRE SOSTUVIERON QUE EL TEMA FUE INSPIRADO POR LA PRENSA, COMO DICE LA PROPIA LETRA: "I READ THE NEWS TODAY, OH BOY". Y ELLOS CONOCÍAN - COMO TODO EL AMBIENTE DEL SWINGING LONDON - AL PROTAGONISTA DEL ACCIDENTE: TARA BROWN, HEREDERO DE LA FORTUNA GUINNESS, QUE SE ACCIDENTÓ EL 18 DE DICIEMBRE DE 1966, CUANDO CHOCÓ CON SU AUTO AL SALTARSE UN SEMÁFORO EN ROJO.


Una interesante y curiosa versión acerca de la disposición de las pistas en la portada del Sgt. Pepper según una tirada de cartas del tarot y un presagio de la muerte de John, la podés ver aquí.



Durante 1967 y a la sombra del éxito de Sgt. Pepper, The Beatles editaron otro álbum que será de los predilectos para el "bulo" de Paul Is Dead, Magical Mystery Tour.

La muerte de Brian Epstein en agosto de 1967, el primer contacto con el Maharishi Mahesh Yogi, el tener que ser empresarios ellos mismos, llevó a que produjeran su primera película para TV con su correspondiente banda sonora.

Aquí, las pistas:





  • Tanto en la versión doble EP como en la versión LP [para USA], se ha señalado en la tapa la presencia de una morsa negra, que se asocia con un símbolo nórdico de la muerte. Se supone que la morsa es Paul. Pero además, se dice que el logo BEATLES hecho con estrellas esconde dos números telefónicos. La especie dice que en uno de ellos contestaba una funeraria y en el otro una grabación que decía: Te estás acercando.

CREDIBILIDAD: 0
LOS NÚMEROS SON AMBIVALENTES, YA QUE TANTO SIRVEN PARA UNO COMO PARA OTRO. EJEMPLO: LA S PUEDE SER TANTO UN 5 COMO UN 2, LA T Y LA L PUEDEN SERVIR TANTO PARA UN 1 COMO PARA UN 7, Y SI BIEN LA A SE INTERPRETA COMO 4, LA GRAFÍA ES DISTINTA SEGÚN EL CASO. PERO ADEMÁS, LA TAPA DE JOHN KELLY FUE REALIZADA EN 1967 Y LO DE LOS NÚMEROS NO TRASCENDIÓ HASTA, POR LO MENOS 2 AÑOS DESPUÉS, EN 1969, CUANDO SE LARGÓ A CORRER EL RUMOR Y LA CARRERA DE PISTAS. NO HAY NINGUNA DOCUMENTACIÓN SERIA DE QUE ESOS NÚMEROS DIERAN ESOS RESULTADOS Y NI SIQUIERA DE QUE SEAN REALES.
EN CUANTO A LA MORSA, LO QUE LLAMÓ LA ATENCIÓN SOBRE ELLA FUE LA FRASE DE JOHN EN GLASS ONION, CANCIÓN DEL ÁLBUM BLANCO, QUE DICE AND HERE'S ANOTHER CLUE FOR YOU ALL THE WALRUS WAS PAUL. MIRADO RETROSPECTIVAMENTE HACIA EL MAGICAL MYSTERY TOUR, HACE DUDAR DE QUIÉN SE ESCONDE BAJO LA PIEL DE LA MORSA, YA QUE POR LAS FOTOS LA MORSA ERA JOHN Y NO PAUL. MÁS ADELANTE, JOHN EN LA CANCIÓN GOD DIRÍA I WAS THE WALRUS, BUT NOW I AM JOHN.

En el interior del disco, en el librillo de fotografías y comics, aparecen varias cosas más:




  • Una fotografía muestra a Paul vestido de militar junto a Victor Spinetti detrás de un cartel de reclutamiento que dice I You Was, que fue interpretado como I Was You, o sea, una referencia a que Paul ya no es él mismo, sino su sustituto.
CREDIBILIDAD: 2
LA IMAGEN ES CIERTA, PERO THE BEATLES JUEGAN CON EL CAMBIO DE IDENTIDAD A LO LARGO DE TODA LA PELÍCULA. JUEGAN A NO SER ELLOS. ESTO YA VENÍA DE ANTES: LOS BEATLES DE CERA, LOS BEATLES PSICODÉLICOS, LOS ANIMALES, LOS MAGOS, Y "OTROS" PERO NO ELLOS. EN MAGICAL MYSTERY TOUR NO SE ENCARNAN A SÍ MISMOS COMO EN HELP!!! O EN A HARD DAY'S NIGHT. ENTONCES SE ENTIENDE ESTO DENTRO DEL CONTEXTO DE LO QUE JOHN DICE EN I AM THE WALRUS: I AM HE, AS YOU ARE ME, AS YOU ARE HE, AND WE ARE ALL TOGETHER.




  •  En otra foto, Paul está tocando desclazo y un par de zapatos aparecen cerca. Al parecer están manchados y se ha pensado que es sangre. El parche del bombo tiene una inscripción muy desordenada que para los seguidores del Paul Is Dead, diría Love The 3 Beatles.




CREDIBILIDAD: 0.25
SI BIEN PAUL ESTÁ DESCALZO Y LOS ZAPATOS AL LADO, ES IMPERCEPTIBLE SI ESTÁN MANCHADOS Y MUCHO MENOS SE DISTINGUE SI ES SANGRE. EL PARCEH DEL BOMBO DICE CON CLARIDAD LOVE Y THE BEATLES, PERO ENTRE MEDIO HAY UN SIGNO QUE TIENE UNA PARTE QUE PARECE UN 3 Y OTRA QUE PARECE UNA ESPIRAL. DE MODO QUE NI SIQUIERA ES CLARO QUE DIGA LOVE THE 3 BEATLES.



  • En otra página se ve una foto con los cuatro luciendo smoking y una flor en la solapa. La flor de Paul es negra, en tanto que la de los demás es roja.
CREDIBILIDAD: 2
NO HAY UNA EXPLICACIÓN CLARA PARA ESTA DIFERENCIA, PERO TAMPOCO ES CONCLUYENTE QUE EL CLAVEL OSCURO SIGNIFIQUE MUERTE. ¿LOS CLAVELES ROJOS NO SIGNIFICAN NADA EN LOS OTROS TRES?





  • En otra foto vuelve a aparecer una mano sobre la cabeza de Paul. Esta vez es la de Mal Evans, roadie de The Beatles. Seguramente se rebuscó en todas las fotos posibles donde apareciera una mano que signara de este modo a Paul, como el señalado para morir o el que no está y lo han sustituido.
CREDIBILIDAD: 3
ES CIERTO QUE APARECEN MANOS SOBRE PAUL. PERO EN UNA FOTO DONDE HAY VARIAS FILAS DE PERSONAS QUE LEVANTAN LOS BRAZOS ES MÁS QUE PROBABLE QUE ALGUNO QUE ESTÉ ATRÁS TUYO ASOME UN BRAZO O UNA MANO POR DETRÁS DE TU CABEZA ... DE MODO QUE TAMPOCO RESULTA UN SIGNO CONCLUYENTE DE QUE ESTUVIERA SEÑALADO PARA MORIR.
  •  En uno de los dibujos de Bob Gibson, The Beatles aparecen como magos. El bonete de Paul aparece cayendo sobre su cara, como señalando que es otro, un desconocido.
CREDIBILIDAD: 0
PAUL TIENE LA CARA TAPADA, PERO ¿POR QUÉ EL SOMBRERO DE JOHN ES DIFERENTE AL DE LOS DEMÁS?¿SERÁ UNA PREMONICIÓN DE QUE 13 AÑOS DESPUÉS SERÍA ASESINADO? 13! DE ESA NARANJA SE PUEDE SACAR JUGO, NO? RINGO ESTÁ DE ESPALDAS. ¿PASARÁ A SIGNIFICAR ALGO CUANDO RINGO MUERA, AUNQUE SEA DE MUERTE NATURAL Y MUY VIEJO?
EL TEXTO HABLA DE MAGOS, NO DE BEATLES. NINGUNO SE IDENTIFICA CON EL BEATLE REAL. ES UN JUEGO DE ALTER EGOS. SIGUE EL ESPÍRITU DE SGT. PEPPER.
  • Las referencias a la morsa resultaron también de importancia. La morsa es John en Magical Mystery Tour [I Am The Walrus], pero en el Álbum Blanco, John dice en Glass Onion: Well here's another clue for you all: The walrus was Paul. Al ser la morsa un símbolo nórdico de la muerte, si Paul era la morsa, la muerte es la de Paul.
CREDIBILIDAD: 0.5
LA REFERENCIA A LA MORSA PARTE DE LA POESÍA DE LEWIS CARROLL, TOTALMENTE CONSISTENTE CON EL UNIVERSO DE JOHN Y SU VETA SURREALISTA. LA FRASE DE GLASS ONION ES CIERTA, LO QUE NO EQUIVALE A VALIDAR QUE USARON LA MORSA COMO SÍMBOLO DE LA MUERTE, COMO LOS NÓRDICOS. LA MORSA DE LEWIS CARROLL ES MUCHO MÁS APREHENSIBLE POR LOS INGLESES QUE CUALQUIER MITO NÓRDICO. NO OBSTANTE, DENTRO DE LAS REFERENCIAS QUE PUDIMOS HALLAR, LA MORSA EN TRADICIONES NÓRDICAS SIGNIFICA MÁS BUENA SUERTE QUE MUERTE. POSTERIORMENTE A GLASS ONION, JOHN VUELVE A REFERIRSE A LA MORSA EN EL TEMA "GOD", DE SU ÁLBUM JOHN LENNON & THE PLASTIC ONO BAND. ALLÍ DICE: I WAS THE WALRUS, BUT NOW I AM JOHN, VOLVIENDO A REIVINDICAR QUE LA MORSA ERA ÉL.
  • Al final de I Am The Walrus, se escucha: Bury My Body, Oh Untimeless Death! lo que se atribuye a significar la temprana muerte de Paul.
CREDIBILIDAD: 5
EFECTIVAMENTE, ESAS PALABRAS ESTÁN Y PROCEDEN DE UNA GRABACIÓN RADIOFÓNICA DE FRAGMENTOS DEL REY LEAR. GEOFF EMERICK CUENTA CÓMO ENTRÓ: SE RECORRIÓ ARBITRARIAMENTE EL DIAL Y SE FUERON GRABANDO SONIDOS QUE ALLÍ APARECÍAN. UNA DE LAS EMISIONES ERA DE EL REY LEAR. EN ESTOS "PASTICHES SONOROS" THE BEATLES INTERVENÍAN POCO Y ERAN LOS INGENIEROS DE SONIDO LOS QUE IBAN INTRODUCIENDO LOS EFECTOS QUE MUCHAS VECES PROVENÍAN DE UN ARCHIVO DE SONIDOS QUE TENÍA EMI. THE BEATLES APROBABAN EL PRODUCTO YA TERMINADO, PERO NO PLANIFICABAN ABSOLUTAMENTE TODO, SINO QUE EXPERIMENTABAN CON COLLAGES SONOROS MUY AL ESTILO DE LA MÚSICA FLUXUS DE LOS MÚSICOS "SERIOS", COMO JOHN CAGE. ESA ES UNA INFLUENCIA CLARA DE YOKO ONO, QUIEN PARTICIPABA TAMBIÉN DE LOS HAPPENINGS Y FLUXUS Y SE HARÁ MÁS EVIDENTE EN EL TEMA REVOLUTION 9 DEL ÁLBUM BLANCO.
    • En otra fotografía, Paul y Ringo vestidos como magos, tienen los bonetes diferentes: el de Paul está abollado, signo indicador de su accidente. Además, sostiene la varita con la mano derecha y Paul era zurdo.
CREDIBILIDAD: 0
LOS BONETES NO SON IGUALES Y AUNQUE LO FUERAN, QUE UNO ESTÉ ABOLLADO Y OTRO NO, NO PRUEBA ABSOLUTAMENTE NADA. Y ADEMÁS, PAUL ES ZURDO, NO MANCO, POR LO CUAL NO ES EN ABSOLUTO ANORMAL QUE UTILICE LA MANO DERECHA PARA ALGUNAS COSAS. ¿ALGUIEN SE FIJÓ SI LOS OTROS TRES, DIESTROS, APARECEN ALGUNA VEZ CON ALGO EN SUS MANOS IZQUIERDAS? ¿DEDUCIRÍAN POR ESO QUE FUERON SUPLANTADOS POR UN DOBLE? EL ARGUMENTO ES MÁS QUE ENDEBLE.
  • En otra caricatura de Gibson se atribuye que la letra que se prolonga por la cabeza de Paul indica que ésta quedó partida por el accidente.
CREDIBILIDAD: 0
LA VERSIÓN DEL ACCIDENTE HABLA DE QUE QUEDÓ DECAPITADO, NO CON LA CABEZA PARTIDA EN DOS. QUE LA LETRA SE DESPARRAME ASÍ ES TÍPICO DE LA TIPOGRAFÍA PSICODÉLICA. PODRÍA DAR A ENTENDER QUE EL TEMA THE FOOL ON THE HILL SALIÓ DE LA CABEZA DE PAUL, O PODRÍA SER UNA SIMBOLIZACIÓN DE LA LOCURA DEL PERSONAJE, ENCARNADO POR PAUL, YA QUE DURANTE TODA LA PELÍCULA NINGUNO HACE DE SÍ MISMO, O PODRÍA SER UN SIMPLE RECURSO DECORATIVO Y DE DISEÑO, O, O, O... 
  • En la versión estadounidense se incluye el tema Hello Goodbye, donde dice You say goodbye, and I say hello, lo cual indicaría que McCartney se despide y llega Campbell.
CREDIBILIDAD: 0
RIDÍCULO ... ¿Y POR QUÉ NO SE LA INCLUYÓ EN LA VERSIÓN INGLESA?
Apenas hemos llegado a 1967, pero la historia todavía da para más. En una próxima entrega veremos de 1968 a 1970.

Hasta entonces

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